1990 真善美的旋律, 缘之家, 成长, 回归, 圆, 缘, 蛻变, 掂香 (真善美)词/曲: 李英剑 1992 缘友 (心海的约会)词/曲: 李英剑 1993 为世界祷告 (海螺合辑)词: 戴大伟曲: 陈阁梁 1995 剑仔, 吃饭啰! (最辣本地姜)词/曲: 李英剑 1996 我的疗患方法 (年少)词: 戴大伟 摇船歌曲: 陈阁梁 年轻是一季无限的飘荡 (海螺合辑)曲: 陈阁梁 1997 日记末页 (年少)词: 戴大伟 橱里的悲伤 (年少)词: 戴大伟 难为的女子 (妇女节)词: 戴大伟 孩子 (林秋燕)词/曲: 陈阁梁 1998 公寓停车场 (大专辑)词: 戴大伟曲: 陈阁梁 彩蝶 (童欣/梁静茹)词/曲: 陈阁梁 1999 嫁给我好吗 (Y.I.Y.O)词/曲: 邹国权 2000…
1990 理华歌曲创作比赛：《望一片蓝天》冠军， 最佳作词， 最佳作曲 1991 第一届创作歌曲演绎会《写在北岸风季》 1992 第一届海螺新韵奖：《剑仔,吃饭啰》云螺组冠军,最佳作词，最佳作曲《为世界祷告》云螺组优胜奖《用星辰写的歌》云螺组优胜奖 1993 第二届创作歌曲演绎会 《剪风在梦的蓝天》 1994 第三届创作歌曲演绎会《在音乐厨房里烧茶》 第二海螺新韵奖：《摇船歌》云螺组冠军, 最佳作词，最佳作曲《世界醒醒吧》云螺组亚军《年轻曾是一季无阻得飘荡》云螺组最佳作曲《逝》云螺奖优胜奖《老罗与枪》云螺奖优胜奖 1995 第四届创作歌曲演绎会《圈点第三只耳朵》 第一届金锋奖：《让我》季军 1996 第五届创作歌曲演绎会《近月思》 第二届金锋奖：《寸草心声》亚军 1997 第六届创作歌曲演绎会《拔河》 第三届金锋奖：《回航》亚军, 最佳作曲《精灵得翅膀》优胜奖 1998 第七届创作歌曲演绎会《新拍子, 脚底印》 第二届“无敌杯”全国爱国歌曲创作比赛《老家的故事》冠军， 最佳编曲《默默地》优胜奖 第四届金锋奖：《茫》季军《星火方程式》优胜奖 1999 第八届创作歌曲演绎会《蚂蚁豆芽梦》 第一届青创奖：《草原》亚军，最佳演绎《漂泊》安慰奖，最佳编曲《稻草人》安慰奖《困》安慰奖《随心所欲》安慰奖 第五届金锋奖：《哭泣的大地》冠军， 最佳演绎《心房》优胜奖《十年浪潮》10周年庆典演唱会 2000 第九届创作歌曲演绎会《零度免疫-音乐感菌》 全国千禧童谣创作大赛：《青蛙》优胜奖《小豆豆》优胜奖《妈妈》安慰奖《吹泡泡》安慰奖 第六届金锋奖：《遗失传说》冠军，最佳作词，最佳编曲《咖啡》 亚军，最佳作曲，最佳演绎 2001 第十届创作歌曲演绎会《天坊乐坛》 第一届全国大专华语歌曲创作比赛：《忘了》冠军, 最佳作词《进不去的空间》优胜奖，最佳演绎《夜影》优胜奖 第七届金锋奖：《特别》亚军《第三只手》优胜奖 2002 第十一届创作歌曲演绎会《音旋乐转》 第二届全国大专华语歌曲创作比赛：《灵犀》季军，最佳编曲《盗墓手》优胜奖，最佳作词《给我快乐》优胜奖《暗恋你》优胜奖《随心所欲》安慰奖《位置》安慰奖《别对我坦白》安慰奖《几何语言》安慰奖《为精彩而活》安慰奖《已无所欲》安慰奖 第八届金锋奖：《鸵鸟》亚军《味道》优胜奖，最佳作词 2003 第十二届创作歌曲演绎会《闲人免进》 掀高浪潮：《黑色的石头》优胜奖《无关她的眼睛》安慰奖 第九届金锋奖：《黑色的石头》优胜奖《幻影梵音》优胜奖《芦荟》安慰奖 2004 第十三届创作歌曲演绎会《第七感》 第二届全国旭之音惠安全港杯：《葬礼》季军《隔墙的情话》最佳作词 掀高浪潮：《忘忧地带》优胜奖《复杂的简单》安慰奖 第十届金锋奖：《在意》季军《忘忧地带》优胜奖《黑色天使》安慰奖《一五一十》15周年庆典演唱会 2005…
10年DK A (1989年至1999年) 七十年代中期，台湾掀起民歌浪潮，开启校园民歌时代。 八十年代初，这股“写自己的歌、唱自己的歌、听自己的歌”的创作风潮，才登陆新马，新加坡出现“新谣”运动，马来西亚有“马谣”。不过在那个时候，台湾两家经营校园民歌的唱片公司新格和海山已结束营业，象征台湾校园民歌渐没落。 七十年代末，香港也受台湾的校园民谣风影响，掀起了“城市民歌”热。不过，粤语流行音乐早在七十年代初期扎根，香港当时仍是英殖民地，音乐文化上深受西方流行乐影响。 八十年代，香港乐坛进入了全盛时期，粤语流行音乐影响了新、马、台，甚至是中国。台湾音乐也向流行乐迈进一大步，滚石和飞碟两家新唱片公司使用新的营销模式，很多民歌出身的音乐人开始在新的平台发光发热。 那个年代的音乐广播靠卡带和电台，数码媒介在20年后才普遍，歌曲创作风气迟至八十年代杪才真正在马来西亚萌牙，1987年激荡工作坊成立了。 ● 民歌风潮吹进大马学府，木吉他和口琴成为普遍的乐器，当代受高等教育的华裔，内心文艺春秋。离乡背井的，情感上更是蒙上一抹浪漫色彩，乡愁和抱负写在字里行间，蓝天白云和季候风，都映印在一首首自创的歌谣里，在淡淡的旋律中吹拂。 在这样的历史背景、大环境下，1988年的理科大学(理大)校园内有8个热爱歌曲创作的学生走在一起，也参加了当年理科大学华文学会(理华)主办的理大第四届歌曲创作比赛，但他们的歌谣不符合评审口味，全军覆没，没有得奖。 这8个人没有解散，人数反而增加，于1989年7月12日以10个成员立团。 理大游子吟成立初数年，被称为游子吟歌谣组。这个名字捉住了八十年代的尾巴，也是一批理大华裔学生当时的情感写照，这些游子们在校园内的中秋晚会上，以自己的作品<背着家乡走>、<唯独思念>抒发乡愁，想当然耳，引起了共鸣。 1989年12月18日，理华举办第五届歌曲创作比赛，游子吟歌谣组卷土重来，呈上10首作品参赛，并在隔年1月19日举行的赛会上演绎4首入选作品，凭<望一片蓝天>夺下冠军。在比赛中取得头彩后，他们策划了第一场歌曲创作演绎会<写在北岸风季>。 ● 大马学生运动在六十年代末、七十年代初进入全盛时期，政府面对压力，较后通过《1971年大专法令》，后来修改为《大专法令》。政府也动用内安法令对付参与学生运动的大学生，从1975年至1998年，马来西亚学生运动可说是销声匿迹。当年的学生运动领袖安华依布拉欣也于1982年加入了巫统(当年的执政党)。 八十年代开始，大马受到中东伊斯兰复兴崛起影响，变得越来越趋向原教旨主义，政坛上的权威主义倾向也越来越强。 。 。 。 。 。网上资料是这样说。 在大马，政治离不开宗教和种族，校园的管理则离不开政治影响。当时的国立大学仍执行种族固打制(直到2002年才废除)，理大的华裔学生并不多，几乎都互相认识，或有共同朋友，非常合作。 当时的游子吟歌谣组有21个成员，他们各找来朋友协助筹办演绎会，台前幕后都靠朋友帮忙。游子吟歌谣组在初期不是一个向校方注册的团体，不能使用理大的东姑礼堂或校园内其他空间举办<写在北岸风季>，但因为也不是向国家社团注册局注册的团体，法律上是一个非法组织，基本上不可主办活动。 1991年，游子吟歌谣组找来槟州华人大会堂合作，由槟华堂主办、游子吟歌谣组呈献的<写在北岸风季>，于1月18日在槟华堂售票上演，约800个座位爆满，观众多是槟城的中学生和理大的华裔生。 ● 当年的DK A(A讲堂)有一个老钢琴。游子吟歌谣组的成员每个星期五在穆斯林祈祷的时间，趁校园休课使用DK A聚会，发表各自在过去一周来完成的作品。这是个例常活动，DK A也使用了长达10年，最后遇上麻烦才有改变。 完成了<写在北岸风季>后， 他们回到DK A。演绎会的成功吸引了一些理大新生跟随，但因遴选成员的制度带来限制，只招收会词曲创作、演奏乐器、歌唱编曲的人导致游子吟歌谣组缺乏新血，DK A的例常聚会中迷漫着解散的气息。 1991年，游子吟歌谣组并不像1990年一样活跃，常年活动较1990年少得多，这或多或少和演出的平台减少有关，尤其是理华提供的平台。理华主办的歌曲创作比赛，在第五届后就停办。游子吟歌谣组之前频频在理华主办的各项文娱活动上亮相演出，但之后理华内部发生变化，活动核心不再是文娱性质的活动。 游子吟歌谣组还要做什么？没有比赛可以参与，要办第二场演绎会又嫌劳师动众。他们回到DK A，每周各自发表多首作品。这样又过了一年，改选时，成员依然维持在21人。 ● 1992年，香港乐团冒出四大天王，马来西亚这里在激荡工作坊的带动下，冒出许多歌曲创作工作坊。游子吟歌谣组改选后成员增至34人，仍然延用之前的”找人才”方式运作。不过，解散气氛一扫而空，这一年的游子吟歌谣组重新活跃起来，除了在理大各学会的活动上演出，也为校外的组织义唱。 最重要的是，那一年星洲日报、教总《教育天地》双月刊联合与来自激荡工作坊的组合另类音乐人，联办了第一届海螺新韵奖，这平台在后来培育了不少大马音乐人。山脚下男孩那首家喻户晓的<月亮圆>，就是当年海螺新韵奖云螺组的亚冠歌曲，也捧走最佳作曲及最佳编曲奖项。 游子吟歌谣组也参加当年的云螺组赛事，于1992年12月19日到雪州参加半决赛，演绎了6首作品，当中3首进入于1993年1月7日举行的总决赛。 <剑仔，吃饭啰!>是当年云螺组的冠军歌曲，也捧走最佳作词及最佳演绎奖项。 或许就与1989年的情况一样，拿了大奖就振奋，游子吟歌谣组又策划举办歌曲创作演绎会。 第二届的歌曲创作演绎会<剪风在梦的蓝空>于1993年7月17日在理大东姑礼堂举行，每张票5令吉，2500个座位全被屁股坐满，几乎所有的理大华裔生都出席。 ● 为了解决演出的场地问题，游子吟歌谣组向校方注册，于是<剪风在梦的蓝空>获许可在理大东姑礼堂举行，游子吟歌谣组也开启了新篇章，管理的气味开始在歌曲创作的氛围中穿插。 这一代的游子吟歌谣组发挥了华族坚毅不拔的精神，善于察言观色的本性，能屈能伸的社交，以圆滑为基调的谈判。 。 。 。 。 。来应付校方的小主管，取得了在理大文化单位排练的方便。 不过，筹备工作比举办第一届演绎会时繁琐，因为需迎合校方的各种需求，<剪风在梦的蓝空>也被规定用双语主持，演出前还需要呈上翻译成马来文的歌词让校方审批。于是，1994年第三届的演译会<在音乐厨房里烧茶>又回到槟州华人大会堂举办。 第一届海螺新韵奖把本地的歌曲创作风气推向另一个高峰，1993年决赛结束后，主办单位于同年11月举办了一连5天的海螺新韵奖巡回演出。游子吟歌谣组除了在槟城登台，也巡回演唱至怡保、太平和亚罗士打。 聚集北马区歌曲创作工作坊的<北工站>在1993年的5月29日成立，后来创办了对北马区歌曲创作相当重要的平台，即<金锋奖>创作歌曲观摩赛。 游子吟也是成员之一，后来更与<北工站>在数项计划中合作，包括主办巫启贤创作歌曲交流会、协助罗大佑在槟城主办谈唱会。 本地歌曲创作的发展上了轨道，北马区的创作气氛也相当浓郁，第一届海螺新韵奖云螺组的冠军和亚军都来自北马槟城和大山脚，无疑是北马工作坊的强心剂。 ● <剪风在梦的蓝空>结束后，游子吟歌谣组正式易名为理大游子吟。 换了名字有如获得新生命，国内的歌曲创作风气旺盛也让“自己写的歌”变得有听众，理大游子吟于1994年接下成立以来最多场的演出，理大物理学会与电子学会也发出邀请。…
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